{"id":2694,"date":"2020-10-12T21:44:55","date_gmt":"2020-10-13T00:44:55","guid":{"rendered":"https:\/\/renatosniecikoski.com\/?p=2694"},"modified":"2023-10-21T10:50:48","modified_gmt":"2023-10-21T13:50:48","slug":"moca-com-brinco-de-perola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/renatosniecikoski.com\/pt-br\/moca-com-brinco-de-perola\/","title":{"rendered":"A Mo\u00e7a com Brinco de P\u00e9rola"},"content":{"rendered":"\t\t
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A Mo\u00e7a com Brinco de P\u00e9rola<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Revendo o filme de Peter Webbe (2003). Tamb\u00e9m curiosidades sobre como era o trabalho no ateli\u00ea dos Velhos Mestres: a obten\u00e7\u00e3o e elabora\u00e7\u00e3o de corantes, tintas e processos conforme registros de Cennino Cennini.
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O filme \u201cMo\u00e7a com Brinco de P\u00e9rola\u201d (Girl With Pearl Earring); mostra Johannes Vermeer (Colin Firth) em seu atelier, seu relacionamento com a jovem Griet (Scarlett Johansson), \u00e9poca em que pinta o retrato, considerado a Monalisa holandesa; a camponesa, com sua beleza e simplicidade, a jovem que o auxilia no preparo das tintas, na organiza\u00e7\u00e3o do atelier e toca com os sentimentos de Vermeer. Escrito por Olivia Hetreed, baseado no romance da escritora Tracy Chevalier, no qual procura desvendar o clima por detr\u00e1s da pintura. O filme \u00e9 dirigido por Peter Webber, recomendo. N\u00e3o podemos afirmar at\u00e9 que ponto \u00e9 fiel a hist\u00f3ria, mas a boa fotografia, figurino e reconstitui\u00e7\u00e3o de \u00e9poca, ajuda a transportar a nossa imagina\u00e7\u00e3o para os anos entre 1632 e 1675, talvez em algum momento da d\u00e9cada de 1660. O contexto do filme \u00e9 convincente; fica dif\u00edcil imaginar que os fatos reais tenham acontecido de maneira diferente.<\/p>

Julga-se que Vermeer mantinha uma paix\u00e3o secreta por Griet, por\u00e9m nunca manifesta por palavras. Webber consegue transmitir sentimentos sem palavras. Entre as v\u00e1rias sequencias destaco a cena no ateli\u00ea. Atrav\u00e9s de gestos e luzes vemos Vermeer e Griet, em sil\u00eancio, trabalhando, ela preparando as tintas e ele na elabora\u00e7\u00e3o de uma cena a ser pintada. Nota-se uma intera\u00e7\u00e3o, uma compreens\u00e3o m\u00fata dos sentimentos, que dificilmente poderiam ser expressos em palavras.<\/p>

H\u00e1 varias suposi\u00e7\u00f5es sobre o trabalho de Vermeer quanto aos aspectos t\u00e9cnicos e materiais empregados em suas obras. N\u00e3o sabemos com certeza se usava um medium (diluente) com resina especial, ou em alguns casos a c\u00e2mara obscura para projetar a composi\u00e7\u00e3o sobre a tela. Mas o\u00a0 <\/span>que podemos afirmar \u00e9 que usava os meios dispon\u00edveis na \u00e9poca.\u00a0<\/span><\/p>

Como curiosidade vamos ver algumas anota\u00e7\u00f5es de Cennino d’Andrea Cennini. Ele \u00e9 geralmente lembrado pelo\u00a0 <\/span>Il libro dell’arte, in\u00edcio s\u00e9culo XV.\u00a0 <\/span>Que \u00e9 um “manual de instru\u00e7\u00f5es” sobre a arte do Renascimento. Acredito que entre essa \u00e9poca e os anos em que Vermeer viveu, n\u00e3o houve grandes evolu\u00e7\u00f5es nos materiais de pintura. Tudo era muito artesanal e para n\u00f3s, artistas pintores atuais,\u00a0 <\/span>algumas coisas talvez pare\u00e7am estranhas.<\/p>

\"\"<\/p>

A maioria dos pigmentos era de origem natural, as cores terrosas eram as mais baratas, talvez, por esse motivo, a primeira camada de tinta era feita nessas cores , como terra verde, terra queimada e etc. Era uma terra, de certo lugar, com caracter\u00edsticas peculiares, mo\u00edda e peneirada at\u00e9 ser reduzida a um p\u00f3 muito fino; at\u00e9 hoje temos tintas com nomes de terra verde e terra de siena. O azul, equivalente a tonalidade ao nosso azul ultramar, era obtido do l\u00e1pis-laz\u00fali, uma pedra semipreciosa que vinha do Afeganist\u00e3o, do alem mar, da\u00ed a origem do seu nome, car\u00edssimo (embora raro, ainda hoje \u00e9 comercializado e destina-se a trabalhos de restaura\u00e7\u00e3o). O preto vinha da combust\u00e3o parcial de elementos org\u00e2nicos, mais ou menos como colocar a chama de uma vela pr\u00f3xima a um vidro e recolher a fuligem, o negro de fumo. Outros pigmentos eram obtidos por \u201calquimia\u201d, como o branco de chumbo e o verdete (Verdi gris). Existem alguns poucos documentos da \u00e9poca tratando sobre a pintura. Dois livros interessantes o \u201cDel La Pittura\u201d de Leon Batizta Alberti; escrito em 1435-36, em Floren\u00e7a, e, o \u201cLibro dell\u2019arte\u201d de Cennino d’Andrea Cennini<\/a> 1370 \u2013 1440, (Wikipedia, ingl\u00eas)\u00a0 <\/span>, do qual se pode baixar uma uma c\u00f3pia, e-book, pdf, da edi\u00e7\u00e3o de 1859 no link, \u201cProgetto Manuzio\u201d,<\/a> Associazone Culturale Liber Liber; da qual citaremos alguns trechos relacionados \u00e0s tintas. A tradu\u00e7\u00e3o \u00e9 um pouco complicada: materiais da \u00e9poca, hoje, n\u00e3o s\u00e3o encontrados no cotidiano e a constru\u00e7\u00e3o das frases de Cenino tamb\u00e9m n\u00e3o \u00e9 muito comum. Certamente\u00a0 <\/span>o original era em latim, mas n\u00e3o consegui uma c\u00f3pia. Gostei dessa vers\u00e3o em italiano. Sugest\u00f5es ser\u00e3o bem vindas e ficarei muito grato.<\/p>

(O \u201cLibro dell\u2019arte\u201d \u00e9 obra de dom\u00ednio p\u00fablico; os trechos s\u00e3o tradu\u00e7\u00f5es livres, dessa vers\u00e3o em italiano feitas pelo autor)<\/p>

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CAP\u00cdTULO XXXVII<\/p>

As diversas formas de fabricar o preto<\/b><\/p>

Observe que o preto se apresenta em varias formas de cores. H\u00e1 um preto que \u00e9 mais suave pedra preta (tende para o acinzentado) \u00e9 uma cor gorda. Tenha em mente que uma cor magra \u00e9 melhor do que uma gorda; exceto para a doura\u00e7\u00e3o, se aplicar o verde terra (que \u00e9 uma cor gorda), a doura\u00e7\u00e3o no painel ser\u00e1 melhor. Deixemos este assunto de lado. H\u00e1 um negro que \u00e9 feito de ramos de videira. Os galhos s\u00e3o postos a queimar, ap\u00f3s jogue \u00e1gua para matar (o fogo), e depois se trabalha como os outros pretos. Esta \u00e9 uma cor muito magra; \u00e9 uma das cores perfeitas que n\u00f3s empregamos de maneira geral… Existe outro preto que \u00e9 feito de caro\u00e7os de p\u00eassego queimados ou de pedras. H\u00e1 outro preto que \u00e9 feito desta forma: pegue uma l\u00e2mpada, encha com \u00f3leo de linha\u00e7a e a acenda. Ent\u00e3o a coloque, acesa, debaixo de um prato de assar, bem limpo, e deixe a chama debaixo da assadeira, dois ou tr\u00eas dedos de dist\u00e2ncia; a pequena chama ir\u00e1 atacar o fundo do prato (depositar fuligem). Espere um pouco, passe esta fuligem para um papel ou um prato, este preto n\u00e3o precisa ser trabalhado, \u00e9 uma cor muito pura. Recarregue a l\u00e2mpada com \u00f3leo v\u00e1rias vezes e colocando-a sob do prato fa\u00e7a a quantidade que voc\u00ea precisar.<\/p>

( “<\/i>CAPITOLO XXXVII.<\/i><\/p>

Il modo di sapere far di pi\u00f9 maniere nero.<\/i><\/b><\/p>

Nota che del negro son pi\u00f9 maniere di colori. Negro egli \u00e8 una pietra negra, tenera, e ‘l colore \u00e8 grasso. Avvisandoti che ogni color magro \u00e8 migliore che il grasso: salvo che in mettere d’oro, bolio, o verdeterra, che abbia a mettere d’oro in tavola, quanto pi\u00f9 \u00e8 grasso, tanto viene miglior oro. Lasciamo star questa parte. Poi \u00e8 negro il quale si fa di sermenti di viti; i quali sermenti si vogliono bruciarli; e quando sono bruciati, buttarvi su dell’acqua e spegnerli, e poi triarli a modo dell’altro nero. E questo \u00e8 colore negro e magro; ed \u00e8 de’ perfetti colori che adoperiamo, ed \u00e8 il tutto. \u00c8 um altro negro che si fa di guscia di mandorle, o di persichi arsi; e questo \u00e8 perfetto nero e sottile. \u00c8 un altro negro che si fa in questa forma. Togli uma lucerna piena d’olio di semenza di lino, e empi la detta lucerna del detto olio, e impiglia la detta lucerna: poi la metti cos\u00ec impresa sotto una tegghia ben netta, e fa’ che la fiammetta della lucerna stia appresso al fondo della tegghia a due o tre dita, e ‘l fummo ch’esce della fiamma batter\u00e0 nel fondo della tegghia: affumasi con corpo. Sta’ un poco; piglia la tegghia, e com qualche cosa spazza questo colore, cio\u00e8 questo fummo, in su carta o in qualche vasello; e non bisogna triarlo, n\u00e9 macinarlo, perocch\u00e9 egli \u00e8 sottilissimo colore. Cos\u00ec per pi\u00f9 volte riempi la lucerna del detto olio, e rimetti sotto la tegghia, e fanne per questo modo quanto te ne bisogna.\u201d)<\/i><\/p>

CAP\u00cdTULO XLV<\/p>

Sobre a natureza de uma cor amarela que chamamos de ocre.<\/b><\/p>

O amarelo \u00e9 uma cor natural, a qual se chama ocre. Essa cor \u00e9 encontrada nas terras de montanha, pr\u00f3ximo de onde se encontram veios de enxofre; e l\u00e1 ao redor desses veios se encontra tamb\u00e9m a sinopia a terra verde e outros tipos de cores. Encontrei essas cores, um dia, quando caminhava guiado pelo meu pai Andrea Cennini, explorando as terras de Colle de Valdesa, nas fronteiras de Casole, num bosque de Colle, em um lugarejo que se chama Dometaria. E, andando por um caminho, em uma gruta muito selvagem, raspando a parede da gruta com uma enxada, eu vi aparecer v\u00e1rias cores: ocre, sinopia escura e clara, azul e branco, que eu vejo como o maior milagre do mundo, que branco poderia ser esse de um veio de terra; lembrando que eu n\u00e3o fiz a prova deste branco, a prov\u00e1-lo se \u00e9 gordo e n\u00e3o avermelhado. Ainda que os veios, no local, eram de cor negra. E viam-se v\u00e1rias cores no local, como se mostra a pele enrugada de um homem ou de uma mulher. Retornando \u00e0 cor ocre, raspando com uma\u00a0 <\/span>pequena faca a camada superficial desse veio, afirmo que nunca vi um ocre mais bonito e perfeito\u2026<\/p>

( “CAPITOLO XLV.<\/i><\/p>

Della natura di un color giallo ch’\u00e8 chiamato ocria.<\/i><\/b><\/p>

Giallo \u00e8 un color naturale, il quale si chiama ocria. Questo colore si trova in terra di montagna, l\u00e0 ove si trovano certe vene come di zolfore; e l\u00e0 ov’\u00e8 queste vene, vi si trova della sinopia, del verdeterra, e di altre maniere di colori. Vi trovai questo, essendo guidato un d\u00ec per Andrea Cennini mio padre, menandomi per lo terreno di Colle di Valdelsa, presso a’ confini di Casole, nel principio della selva del comune di Colle, di sopra a una villa che si chiama Dometar\u00eca. E pervegnendo in uno vallicello, in una grotta molta salvatica, e raschiando la grotta con una zappa, io vidi vene di pi\u00f9 ragioni colori: cio\u00e8 ocria, sinopia scura e chiara, azzurro e bianco, che ‘l tenni il maggior miracolo del mondo, che bianco possa essere di vena terrigna; ricordandoti che io ne feci la prova di questo bianco, e trova’lo grasso, che non \u00e8 da incarnazione. Ancora in nel detto luogo era vena di color negro. E dimostravansi i predetti colori per questo terreno, s\u00ec come si dimostra una margine nel viso di uno uomo, o di donna. Ritornando al colore dell’ocria, andai col coltellino di dietro cercando alla margine di questo colore; e s\u00ec t’imprometto che mai non gustai il pi\u00f9 bello e perfetto colore di ocria. \u2026” )<\/i><\/p>

CAP\u00cdTULO LVI<\/p>

\u00a0<\/span>Sobre o carater de um vede que se chama verdi gris.\u00a0 \u00a0<\/span><\/b><\/p>

O verde \u00e9 uma cor que se chama verdete. \u00c9 muito verde, por si s\u00f3; e ele \u00e9 fabricado pela alquimia, do cobre e vinagre. Essa cor \u00e9 boa no painel, temperado com cola. Tome cuidado para nunca obt\u00ea-lo junto a qualquer fio branco, pois eles s\u00e3o inimigos mortais, em todos os aspectos. Trabalh\u00e1-lo com vinagre, que se mant\u00e9m de acordo com sua natureza. E se voc\u00ea quiser fazer um verde mais perfeito para a relva. \u00c9 bonito para os olhos, mas n\u00e3o dura. E isso \u00e9 especialmente bom no papel ou pergaminho, temperada com gema de ovo.<\/p>

( “CAPITOLO LVI.<\/i><\/p>

Della natura di un verde che si chiama verderame.<\/i><\/b><\/p>

Verde \u00e8 un colore il quale si chiama verderame. Per se medesimo \u00e8 verde assai; ed \u00e8 artificiato con archimia, cio\u00e8 di rame e di aceto. Questo colore \u00e8 buono in tavola, temperato con colla. Guarda di none avvicinarlo mai com biacca, perch\u00e9 in tutto sono inimici mortali. Trialo con aceto, che ritiene secondo suo’ natura. E se vuoi fare un verde in erba perfettissimo, \u00e8 bello all’occhio, ma non dura. Ed \u00e8 buono pi\u00f9 in carta o bambagina o pecorina, temperato con rossume d’uovo.” )<\/i><\/p>

CAP\u00cdTULO LXII<\/p>

Sobre a natureza e o m\u00e9todo para fazer o azul ultramar.<\/i><\/p>

O azul ultramar \u00e9 uma cor nobre, bela, perfeita, superior as outras cores; da qual n\u00e3o se pode dizer e nem falar daquilo que n\u00e3o se sabe (elogio). E, considerando a sua excel\u00eancia, eu vou falar longamente e demonstrar com detalhes como se faz. E preste aten\u00e7\u00e3o para ela, que voc\u00ea poder\u00e1 obter grande honra e servi\u00e7o. E esta cor, juntamente com o ouro (o qual adorna os trabalhos da nossa arte), quer nas paredes ou nos pain\u00e9is, torna tudo resplandecente. Primeiramente tome algumas pedras de l\u00e1pis-laz\u00fali (lazulita). E se voc\u00ea souber distinguir a boa pedra, apanhe aquela que tem uma cor azul mais dominante, pois ela \u00e9 misturada com algo semelhante \u00e0 cinza. Aquela que tem menos deste pigmento cinza \u00e9 melhor. Mas seja atencioso, para que n\u00e3o seja azul de magna, que parece muito bonito aos olhos, semelhante ao esmalte. Coloque em uma mortalha de bronze (recipiente para moer), coberta, para que n\u00e3o saia poeira; ent\u00e3o o ponha sobre uma laje de proferia (uma pedra, rocha \u00edgnea, plana), e moa sem \u00e1gua; em seq\u00fc\u00eancia pegue uma peneira (coador, filtro), coberto, semelhante aos usados pelos droguistas, para coar drogas (especiarias), e peneire novamente, repetindo o processo tanto quanto necess\u00e1rio. Mas tenha em mente, que, quanto mais voc\u00ea moer, mais fino o p\u00f3 azul vai ficar, e n\u00e3o ficar\u00e1 um azul t\u00e3o bonito e profundo; e esta esp\u00e9cie de p\u00f3 fino \u00e9 indicada para pintores de miniaturas, e para roupagens que tendem para o branco. Quando o p\u00f3 \u00e9 preparado, consiga com um qu\u00edmico, seis on\u00e7as de resina de pinho, tr\u00eas on\u00e7as de resina de mastic e tr\u00eas on\u00e7as de cera nova para cada libra de l\u00e1pis-laz\u00fali. Coloque todos esses ingredientes em um recipiente e misture-os. Com uma pe\u00e7a de tecido, de linho branco, peneire sobre uma bacia esmaltada (vitrificada). Ent\u00e3o pegue uma libra de p\u00f3 de l\u00e1pis-laz\u00fali e misture tudo junto at\u00e9 formar uma pasta de modo manuse\u00e1vel. Pegue \u00f3leo de semente de linho e mantenha sempre as m\u00e3os untadas com esse \u00f3leo. Esta pasta dever\u00e1 descansar, por tr\u00eas dias e tr\u00eas e noites, amassando-a um pouco todos os dias; e lembre-se de deixar a massa descansar ainda de quinze dias a um m\u00eas, ou, tanto quanto voc\u00ea desejar. Quando quiser tirar o azul (pigmento) da pasta fa\u00e7a deste modo. Prepare dois bast\u00f5es de madeira resistente, nem muito grosso, nem muito fino, com cerca de um p\u00e9 de comprimento, com as extremidades arredondadas e bem polidas. Ent\u00e3o, a pasta estando na bacia esmaltada, acrescente uma tigela de lix\u00edvia moderadamente quente, e com esses dois bast\u00f5es, um em cada m\u00e3o, mexa e amasse a pasta, da mesma maneira que se sova o p\u00e3o. Quando voc\u00ea observar que a lix\u00edvia est\u00e1 totalmente azul ponha-a em outra vasilha esmaltada; pegue a mesma quantidade de lix\u00edvia fresca, derrame sobre a pasta e trabalhe com os bast\u00f5es como anteriormente. Quando essa lix\u00edvia estiver muito azul, ponha-a deite-a em outra vasilha esmaltada, e continue fazendo assim por v\u00e1rios dias, at\u00e9 que a pasta n\u00e3o tinja mais a lix\u00edvia de azul. Ent\u00e3o jogue fora (o restante da pasta), pois n\u00e3o serve mais para nada. Coloque as vasilhas sobre uma mesa, em ordem, isto quer dizer, a primeira, a segunda, terceira e quarta; come\u00e7ando pela primeira vasilha, com as suas m\u00e3os, vire a vasilha com o l\u00e1pis-laz\u00fali, o qual sendo mais pesado e ficar\u00e1 no fundo, ent\u00e3o voc\u00ea ver\u00e1 a pureza do azul. Considere quantos tons de azul forem do seu desejo, sempre lembre que o produto da primeira extra\u00e7\u00e3o (1\u00aa bacia), sempre ser\u00e1 melhor do que a segunda. E se tiver oito bacias (recipientes) de extrato, e voc\u00ea desejar tr\u00eas tonalidades de azul, pegue o conte\u00fado de seis recipientes e misture-os; isso dar\u00e1 uma tonalidade \u00fanica. Proceda da mesma maneira com as outras. Mas lembre-se, se quiser um bom l\u00e1pis-laz\u00fali, os dois primeiros extratos valem oito ducados \u00e0 on\u00e7a. Os dois \u00faltimos extratos s\u00e3o piores do que as cinzas. Seja pr\u00e1tico, n\u00e3o misture o bom azul com o ruim; e cada dia remova a lix\u00edvia para o azul (pigmento) poder secar. Quando estiver bem seco, e de acordo com a sua qualidade, coloque-o em bolsa de pele, em uma ves\u00edcula, ou outra bolsa, como julgar mais conveniente. E observe que se o l\u00e1pis-laz\u00fali n\u00e3o for quase perfeito, se n\u00e3o for um azul profundo, eu lhe direi como dar um pouco de cor. Apanhe um pouco de quermes e um pouco de verzino, observe que o verzino reage com o vidro, e ferva tudo junto com a lix\u00edvia ou um pouco de al\u00famem. E quando ferver ver\u00e1 que a cor \u00e9 um perfeito vermelho; antes de jogar fora o azul que sobrou no recipiente, j\u00e1 estando bem seco da lix\u00edvia, misture um pouco desta laca e verzino; deixe em repouso at\u00e9 secar, longe do sol, sem aquecer no fogo e longe do vento. Quando seco, ponha-a numa pele ou bolsa e alegre-se, pois \u00e9 bom e perfeito. Tenha em mente que \u00e9 um brinde raro para quem o sabe fazer bem. Voc\u00ea deve saber tamb\u00e9m que este \u00e9 um of\u00edcio mais para as jovens do que para os homens, porque elas ficam mais em casa, s\u00e3o mais pacientes e as suas m\u00e3os s\u00e3o mais delicadas. Mas cuidado com as mulheres velhas. Quando for usar este azul, apanhe o quanto for necess\u00e1rio: se for trabalhar em vestes claras, deve ser mexido na sua maneira usual. E se quiser preencher fundos, deve ser um pouco trabalhado na pedra, e usar sempre \u00e1gua pura e a pedra estar bem lavada e limpa. Se o azul se tornar s\u00f3lido, pegue um pouco de lix\u00edvia ou \u00e1gua l\u00edmpida e coloque no recipiente, agite bem, trocando-a duas ou tr\u00eas vezes, at\u00e9 o azul se tornar limpo. N\u00e3o tratarei da sua tempera (medium) porque posteriormente eu descreverei todas as t\u00eamperas pr\u00f3prias para cada cor a ser usada em painel, no mural, no ferro, na pedra ou no vidro.<\/p>

( CAPITOLO LXII.<\/i><\/p>

Della natura e modo a fare dell’azzurro oltramarino.<\/i><\/b><\/p>

Azzurro oltramarino si \u00e8 un colore nobile, bello, perfettissimo oltre a tutti i colori; del quale non se ne potrebbe n\u00e9 dire n\u00e9 fare quello che non ne siapi\u00f9. E per la sua eccellenza ne voglio parlare largo, e dimostrarti appienocome si fa. E attendici bene, per\u00f2 che ne porterai grande onore e utile. E diquel colore, con l’oro insieme (il quale fiorisce tutti i lavori di nostr’arte), ovuoi in muro, o vuoi in tavola, ogni cosa risprende.Prima, togli lapis lazzari. E se vuoi cognoscere la buona pietra, togli quella che vedi sia pi\u00f9 piena di colore azzurro, per\u00f2 che ella \u00e8 mischiata tutta come cenere. Quella che tiene meno colore di questa cenere, quella \u00e8 migliore. Ma guar’ti che non fusse pietra d’azzurro della Magna, che mostra molto bella all’occhio, che pare uno smalto. Pestala in mortaio di bronzo coverto, perch\u00e9 non ti vada via in polvere; poi la metti in su la tua pr\u00eca profferitica, e triala sanza acqua; poi abbia un tamigio coverto, a modo gli speziali, da tamigiare spezie; e tamigiali e ripestali come fa per bisogno: e abbi a mente, che quanto la trii pi\u00f9 sottile, tanto vien l’azzurro sottile, ma non s\u00ec bello e violante e di colore ben nero; ch\u00e9 il sottile \u00e8 pi\u00f9 utile ai miniatori, e da fare vestiri biancheggiati. Quando hai in ordine la detta polvere, togli dagli speziali sei oncie di ragia di pino, tre oncie di mastrice, tre oncie di cera nuova, per ciascuna libra di lapis lazzari. Poni tutte queste cose in un pignattello nuovo, e falle struggere insieme. Poi abbi una pezza bianca di lino, e cola queste cose in una catinella invetriata. Poi abbia una libra di questa polvere di lapis lazzari, e rimescola bene insieme ogni cosa, e fanne un pastello tutto 34 incorporato insieme. E per potere maneggiare il detto pastello, abbi olio di semenza di lino, e sempre tieni bene unte le mani di questo olio. Bisogna che tegni questo cotal pastello per lo men tre d\u00ec e tre notti, rimenando ogni d\u00ec un pezzo; e abbi a mente, che lo puoi tenere il detto pastello quindici d\u00ec, un mese, quanto vuoi. Quando tu ne vuoi trarre l’azzurro fuora, tieni questo modo. Fa’ due bastoni d’un’asta forte, n\u00e9 troppo grossa, n\u00e9 troppo sottile; e sieno lunghi ciascuno un pi\u00e8, e fa’ che sieno ben ritondi da capo e da pi\u00e8, e puliti bene. E poi abbi il tuo pastello dentro nella catinella invetriata, dove l’hai tenuto; e mettivi dentro presso a una scodella di lisciva calda temperatamente; e con questi due bastoni, da catuna mano il suo, rivolgi e struca e mazzica questo pastello in qua e in l\u00e0, a modo che con mano si rimena la pasta da fare pane, propriamente in quel modo. Come hai fatto che vedi la lisciva essere perfetta azzurra, trannela fuora in una scodella invetriata; poi togli altrettanta lisciva, e mettila sopra il detto pastello, e rimena con detti bastoni a modo di prima. Quando la lisciva \u00e8 ben tornata azzurra, mettila sopra un’altra scodella invetriata, e rimetti in sul pastello altrettanta lisciva, e ripriemi a modo usato. E quando la lisciva \u00e8 bene azzurra, mettila in su un’altra scodella invetriata: e per lo simile fa’ cos\u00ec parecchi d\u00ec, tanto che il pastello rimanga che non tinga la lisciva; e buttalo poi via, ch\u00e9 non \u00e8 pi\u00f9 buono. Poi ti reca dinanzi da te in su una tavola per ordine tutte queste scodelle, cio\u00e8 prima, seconda, terza, quarta tratta, per ordine seguitando ciascuna: rimescola con mano la lisciva con l’azzurro che, per gravezza del detto azzurro, sar\u00e0 andato al fondo; e allora cognoscerai le tratte del detto azzurro. Dil\u00ecberati in te medesimo di quante ragioni tu vuoi azzurri, di tre, o di quattro, o di sei, e di quante ragioni tu vuoi: avvisandoti che le prime tratte sono migliori, come la prima scodella \u00e8 migliore che la seconda. E cos\u00ec se hai diciotto scodelle di tratte, e tu voglia fare tre maniere d’azzurro, fa’ che tocchi sei scodelle, e mescolale insieme, e riducile in una scodella: e sar\u00e0 una maniera. E per lo simile delle altre. Ma tieni a mente, che le prime due tratte, se hai buon lapis lazzari, \u00e8 di valuta questo tale azzurro di ducati otto l’oncia, e le due tratte di dietro \u00e8 peggio che cendere. S\u00ec che sie pratico nell’occhio tuo di non guastare gli azzurri buoni per li cattivi: e ogni d\u00ec rasciuga le dette scodelle delle dette liscive, tanto che gli azzurri si secchino. Quando son ben secchi, secondo le partite che hai, secondo le alluoga in cuoro, o in vesciche, o in borse. E nota, che se la detta pr\u00eca lapis lazzari non fusse cos\u00ec perfetta, o che avessi triata la detta pr\u00eca che l’azzurro non rispondesse violante, t’insegno a dargli un poco di colore. Togli una poca di grana pesta, e un poco di verzino; cuocili insieme; ma fa’ che il verzino o tu ‘l grattugia, o tu il radi con vetro; e poi insieme li cuoci con lisciva, e un poco d’allume di r\u00f4cca; e quando bogliono, che vedi \u00e8 perfetto color vermiglio, innanzi ch’abbi tratto l’azzurro della scodella (ma bene asciutto della lisciva), mettivi su un poco di questa grana e verzino; e col dito rimescola bene insieme ogni cosa; e tanto lascia stare, che sia asciutto senza o sole, o fuoco, e senz’aria. Quando il truovi asciutto, mettilo in cuoro o in borsa, e lascialo godere, ch\u00e9 \u00e8 buono e perfetto. E tiello in te, ch\u00e9 \u00e8 una singulare virt\u00f9 a sapello ben fare. E sappi ch’ell’\u00e8 pi\u00f9 arte di belle giovani a farlo, che non \u00e8 a uomini; perch\u00e9 elle si stanno di continuo in casa, e ferme, ed hanno le mani pi\u00f9 dilicate. Guar’ti pur dalle vecchie. Quando ritorni per volere adoperare del detto azzurro, pigliane quella quantit\u00e0 che ti bisogna: e se hai a lavorare vestiri biancheggiati, vuolsi un poco triare in su la tua pr\u00eca usata: e se ‘l vuoi pur per campeggiare, vuolsi poco poco rimenare sopra la pr\u00eca, sempre con acqua chiara chiara, bene lavata e netta la pr\u00eca: e se l’azzurro venisse lordo di niente, piglia un poco di lisciva, o d’acqua chiara, e mettila sopra il vasellino, e rimescola insieme l’uno e l’altro: e questo farai due o tre mute, e sar\u00e0 l’azzurro bene purgato. Non ti tratto delle sue tempere, per\u00f2 che insieme pi\u00f9 innanzi ti mosterr\u00f2 di tutte le tempere di ciascuni colori in tavola, in muro, in ferro, in carta, in pietra, e in vetro.” )<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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